Влiтку 1983 року через кілька місяців після того, як ведучий гітарист Дейв Мастейн був звільнений з групи Metallica через проблеми з алкоголем, наркотиками і конфлікти з іншими музикантами, він разом з басистом Девідом Еллефсоном, гітаристом Грегом Хендевідтом і барабанщиком Діджоном Каррутерсом створив групу Megadeth. Пізніше Мастейн сказав: «Після звільнення з Metallica, все що я пам'ятаю - свою спрагу крові. Їх крові. Я хотів робити більш швидку і важку музику, ніж вони ». Мастейн, рухомий бажанням помсти , додав музиці Megadeth мощі, збільшивши швидкість у вже наявних піснях, наприклад, в« Mechanix », яку раніше Metallica виконувала в більш повільному темпі. Після майже шести місяців безуспішних пошуків вокаліста Мастейн вирішив самостійно займатися провідним вокалом, будучи також основним автором пісень і музики групи, а також ритм-гітаристом. Каррутерса невдовзі замінив барабанщик Лі Рауш, а гітарист Грег Хендевідт покинув групу в кінці 1983 року і заснував власну, Kublai Khan. У початку 1984 року Megadeth записала демо з трьох пісень ( «Last Rites / Loved to Death», «Skull Beneath the Skin» і «Mechanix») у складі: Мастейн, Еллефсон і Рауш. Також до Megadeth в якості другого гітариста приєднався Керрі Кінг (відомий за Slayer), який виступав з групою на концертах, поки йому підшукують постійну заміну. Після кількох виступів у 1984 році Лі Рауша замінив ударник Гар Самуельсон. Завдяки своїм трьом демонстраційним пісеням групі вдалося підписати контракт з незалежною нью-йоркською компанією звукозапису Combat Records, а в грудні в групі нарешті з'явився другий гітарист Кріс Поланд.

У січні 1985 року група отримала $ 8,000 від Combat Records для запису і випуску свого дебютного альбому. Однак після того, як вони витратили половину від цієї суми на наркотики і алкоголь, музиканти були змушені звільнити свого продюсера і самостійно займатися випуском альбому. Незважаючи на це альбом Killing Is My Business ... And Business Is Good!, Випущений травні 1985 року, був добре прийнятий і був сумішшю треш-металу, спід-металу і панк-року.

На альбомі був представлений перший з численних каверів, виконаних Megadeth - версія класичної пісні Ненсі Синатри «These Boots Are Made For Walking» у стилі спід-метал і зі словами, декілька зміненими Мастейном. Пізніше навколо цієї композиції розгорілися суперечки, коли автор оригіналу, Лі Хезлвуд, назвав зроблені Мастейн зміни «огидними і образливими» і зажадав, щоб композицію прибрали з альбому. Під загрозою судового переслідування з 1995 року альбом видавався без цієї пісні, проте в 2002 році альбом був перевиданий з даними кавером, але всі змінені слова були замінені на звук «біп».

Влітку 1985 група вперше вирушила у концертний тур по Сполучених Штатах і Канаді в підтримаю Killing Is My Business ... разом з групою Exciter. Під час туру новий гітарист Кріс Поланд несподівано покинув Megadeth і був у терміновому порядку замінений до кінця туру Майком Альбертом. Поланд повернувся до групи в жовтні 1985, незадовго до початку роботи над другим альбомом.

Другий альбом Megadeth, закінчений у березні 1986, знову отримав від Combat Records вельми скромний бюджет. До того ж, група була незадоволена результатом мікшування запису. У результаті, через невдоволення постійними фінансовими проблемами маленького незалежного лейблу, Megadeth підписали контракт з великою компанією Capitol Records, яка купила права на новий альбом. Лейбл найняв продюсера Пола Лені для повторного мікшування альбому. І в листопаді 1986, майже через рік після початку запису, Capitol Records випустили Peace Sells ... But Who's Buying? Це був безсумнівний комерційний успіх для Megadeth: в одній тільки Америці було продано більше мільйона копій.

У лютому 1987 Megadeth виступають в розігріві у Еліса Купера під час туру «Constrictor», який слідував за коротким туром на підтримку Mercyful Fate в США. Купер вчасно помітив, що Megadeth приохотилися до важких наркотиків і алкоголю, і по-дружньому допоміг їм контролювати своїх «демонів». З тих пір вони зблизилися, і Мастейн навіть вважає Купера своїм хрещеним батьком. Пізніше Megadeth роблять кавер на пісню «No More Mr. Nice Guy »для саундтреку до фільму« Shocker ». У березні цього ж року у Великобританії група починає в якості хедлайнерів своє перше світове турне в компанії таких груп, як Overkill і Necros.

Після заключного туру на Гаваях, у липні 1987, через проблеми з наркотиками Гар Самуельсон і Кріс Поланд були звільнені з групи. Мастейн стверджував, що Самуельсона неможливо контролювати, коли він п'яний. Для його заміни на всяк випадок навіть запросили барабанщика Чака Белер, тому що були побоювання, що під час останніх турів Самуельсон буде просто не в змозі вийти на сцену. Мастейн говорив, що Поланд продавав обладнання групи, щоб задовольняти свої все збільшуються потреби в наркотиках. Про це була складена пісня «Liar». Спочатку Поланд був замінений Джеєм Рейнолдсом з Malice, але його група якраз працювала над записом свого альбому. Тоді Рейнолдса замінили на його викладача гітари Джеффа Янга, який на шість тижнів приєднався до запису третього альбому Megadeth разом з .

З великим бюджетом записуючого лейбла і продюсером Полом Лені за пультом, Megadeth провели п'ять місяців за записом свого третього альбому So Far, So Good ... So What! На початку процесу виникли труднощі, частково пов'язані з безперервною боротьбою Мастейна із наркотичною залежністю. Пізніше він говорив: «Результат був жахливий, в основному через наркотики і пріоритетів, які у нас були або яких у нас вчасно не виявилося». Також відбувалися сутички Мастейна з Лені, що почалися з того, що останній наполягав на записі барабанів окремо від тарілок (нечуване для рок-ударників). У процесі мікшування Мастейн і Лені посварилися, і Лені був змінений продюсером Майклом Вагенером, який перемікшіровал альбом.

У січні 1988 року Megadeth випустили So Far, So Good ... So What!, Який, поки не став платиновим у США, піддавався атакам критиків, які стверджували, що «альбому не вистачає концептуальної і єдиної родзинки» і що він «націлений на загрозливий звучання, але здебільшого скидається на натягнутий і в якійсь мірі незрілий ». So Far, So Good ... So What! містив сингл «In My Darkest Hour» (музика, написана Дейвом Мастейном як трибьют загиблому басист групи Metallica Кліфф Бертону. Пісня вітається фанатами і виконується з тих пір майже в кожному концерті. So Far, So Good ... So What! також включав кавер на пісню Sex Pistols «Anarchy In The UK» зі зміненими Мастейном словами (пізніше він зізнався, що погано почув їх).

У червні 1988 Megadeth поялвляются в документальному фільмі Пенелопи Сферіс The Decline of Western Civilization II: The Metal Years, який в хронологічному порядку описував лос-анджелеську метал-сцену пізніх 80-х, основну увагу зосереджуючи на глем-металі. На «In My Darkest Hour» Пенелопою Сферіс був знятий кліп (до її робіт також належать кліпи «Wake Up Dead» і «Anarchy In The UK»), який показується в кінці фільму. У 1991 році в Rusted Pieces Мастейн згадував про фільм як про розчарування, яке зрівняло Megadeth з «стадом дерьмово груп».

Megadeth почали світовий тур на підтримку So Far, So Good ... So What!, Виступаючи на розігріві в Dio в Європі в лютому 1988 року, а пізніше приєдналися в туру Iron Maiden на підтримку їх Seventh Son of a Seventh Son в США. У світлі наростаючих проблем з ударником Чаком Белер, Мастейн попросив барабанщика Ніка Мензу працювати барабанним техніком. Як і попередній технік ГЕР Самуельсон, Менза повинен був бути готовий сісти за установку в разі, якщо Белер не зможе продовжувати тур.

У серпні 1988 Megadeth виступили на фестивалі Monsters Of Rock в замку Доннінгтон в Британії, разом з Kiss, Iron Maiden, Helloween, Guns N 'Roses та Девідом Лі Рот перед аудиторією більше 300,000 чоловік. Незабаром група приєдналася до європейського туру «Monsters Of Rock», але випала після першого ж концерту. Через деякий час Дейв Мастейн звільнив Чака Белер і Джефа Янга і викреслив їх із запланованого Австралійського туру. Пізніше він згадував: «В дорозі маленькі перепалки виростають в повномасштабні війни, я думаю, багато хто з нас були непослідовні з-за хлопця, якого ми чекали після концерту».

Після цього Мастейн дав оголошення про набір у групу нового гітариста. Серед прослуховує були Лі Альтус з Heathen і Ерік Мейер з Dark Angel. Мейеру було запропоновано приєднатися до групи, але той відмовився, бо хотів залишитися в Dark Angel.

Даймбег Даррелл з маловідомої тоді групи Pantera теж прийшов на прослуховування і йому було запропоновано приєднатися до Megadeth. Даррелл, однак, не захотів приєднуватися, якщо група не прийме так само його брата, ударника Вінні Ебботт. Так як у Megadeth вже був найнятий ударник Прізвисько Менц, Даррел довелося відмовити.

У 1987 році на прослуховування прийшов шістнадцятирічний Джефф Луміс (з групи Sanctuary, пізніше приєднався до Nevermore). Після Мастейн похвалив його за хороший навик гри, але відмовив, так як Луміс був дуже молодий. Пізніше він потрапив на концерт групи Cacophony, в якій грали Марті Фрідмен і Джейсон Беккер, і розповів Фрідмену (який у той момент випустив свій перший сольний альбом Dragon's Kiss) про цей випадок. Фрідмен прийшов на прослуховування. У лютому 1990 він офіційно приєднався до Megadeth.

В оновленому складі група з ко-продюсером Майком клинком вирушила в Rumbo Studios в березні 1990, щоб почати роботу над майбутнім альбомом Rust in Peace. Вперше за свою кар'єру, група працювала в студії на тверезу голову, тим самим уникнувши багатьох проблем, з якими зіткнулися під час запису попередніх альбомів. Клінк так само був першим продюсером, що вдало спродюсували альбом Megadeth від початку до кінця, не будучи звільненим.

---

Характерні риси музики Slayer - швидкий темп, швидкісні гітарні соло і тремоло; подвійна бас-бочка (бас-барабан) (англ. Double bass drum) і кричущий вокал. Обкладинки альбомів і тексти пісень групи пов'язані зі смертю, пеклом, сатанізмом, насильством, війною, серійними вбивцями, геноцидом і часто носять антирелігійний характер, за що групу дуже жорстко критикували релігійні діячі і прості слухачі. З тих же причин випуск альбомів Slayer затримувався, а їх продаж взагалі заборонялася у багатьох країнах світу.

За свою кар'єру Slayer випустили дев'ять студійних альбомів (чотири з яких отримали статус «золотих» в США), два міні-альбоми, два концертні альбоми, чотири DVD, один бокс-сет і шістнадцять синглів. Група три рази номінувався на Греммі, отримавши приз у 2007 році (пісня «Eyes of the Insane») і в 2008 році ( «Final Six"), а також була хедлайнером численних музичних фестивалів, включаючи Ozzfest, Hellfest Summer Open Air, Gods Of Metal і Tuska Open Air.

Slayer Група була утворена в 1981 році, коли гітаристи Керрі Кінг і Джефф Ханнеман зустрілися під час прослуховування для участі в блюзовій групі, назва якої обидва тепер не пам'ятають. У той день два музиканта розговорилися, а коли Джефф ще й зіграв уривки композицій Iron Maiden і Judas Priest, Керрі сильно здивувався і запропонував створити власний гурт. На місце бас-гітариста дует запросив Тома Арай, який до цього грав в іншій групі разом з Кінгом. Барабанщик Дейв Ломбардо був прийнятий до групи після того, як під час виконання одного з замовлень (він працював рознощиком піци) зустрівся з Керрі Кінгом, який розповів йому, що грає на гітарі. Освічена група спочатку грала кавер-версії пісень Iron Maiden і Judas Priest в клубах і на вечірках у Південній Каліфорнії. Для ранніх виступів колективу була характерна сатаністська атрибутика, що включала пентаграми, перевернуті хрести, одяг з шипами. За чутками, колектив спочатку називався Dragonslayer (по однойменному фільму 1981 року). Однак це твердження було спростовано самими музикантами.

Незабаром групі запропонували зіграти на розігріві у колективу Bitch в клубі Woodstock в Лос-Анджелесі. Slayer виконали вісім композицій, шість з яких були кавер-версіями. Під час цього виступу на групу звернув увагу Брайан Слейджел (англ. Brian Slagel), колишній музичний журналіст, який заснував власний лейбл Metal Blade Records. Під враженням від гри Slayer, Слейджел зустрівся з учасниками групи за лаштунками і попросив музикантів записати їх пісню «Aggressive Perfector» яка готується до виходу збірки Metal Massacre (1983). Slayer погодилися на це, і композиція, що з'явилася на збірці, викликала активні обговорення в колах фанатів металу. З цієї події можна вважати початком тернистого шляху колективу у світ безкомпромісного важкого року (тоді поняття "треш" не існувало). Metal Blade Slayer запропонували підписати контракт.

За умовами контракту групі зовсім не було виділено грошей для запису дебютного альбому, тож учасникам довелося фінансувати його самостійно. Заощадження Тома Арай і гроші, взяті в борг у батька Керрі Кінга, і стали тією сумою, з якою група приступила до запису в листопаді 1983 року. Робота над альбомом велася швидко, і він з'явився на прилавках магазинів через три тижні після закінчення запису. Show No Mercy (укр. Чи не привілей милосердя), випущений в грудні 1983 на Metal Blade Records, зробив гурт популярним в металічному андерграунді, і Slayer в 1984 році почали своє перше турне по клубах на підтримку альбому. Тематика пісенних текстів була досить традиційною для того часу: містика, присмачена міським фольклором і дуже дуже багато крові. Slayer пересувалися на Chevrolet Camaro (належав Тому Арай), який буксирував трейлер U-Haul. Турне принесло групі ще більшу славу: продажі Show No Mercy в США досягли 20 000 копій; інші 20 000 були продані в іншому світі. Show No Mercy розкриває теми сатанізму, пекла і Диявола, але в недостатньо серйозній манері, за що лірика піддавалася критиці.

У серпні 1984 Slayer випустили міні-альбом Haunting the Chapel (укр. Відвідуючи каплицю), що складається з трьох композицій. Альбом представив нову, більш похмуру і треш-металеву стилістику групи в порівнянні з його попередником і став основою для подальшої творчості колективу. Відкриваюча композиція «Chemical Warfare» стала постійним номером живих виступів Slayer - її грають практично на кожному концерті з 1984 року . Після випуску Haunting the Chapel Slayer вперше з'явилися в Європі на фестивалі Heavy Sounds Festival в Бельгії. Slayer виступали на розігріві у групи UFO. Після цього колектив повернувся до США і почав турне Haunting The West Coast.

У вересні 1985 був випущений другий альбом Slayer, названий Hell Awaits (укр. Пекло очікує). Для нього характерна похмура атмосфера Haunting the Chapel; пекло і Сатана стали основною тематикою пісень. Альбом став най «прогресивнішим» у творчості Slayer: на ньому були представлені більш тривалі пісні і складні композиційні структури. Він відкривається піснею «Hell Awaits», початок якої повторюється фразою «Join us» (укр. Приєднуйся до нас) демонічним голосом; пізніше голос віщає: «Welcome Back» (укр. З поверненням), і пісня переходить безпосередньо до початку музики.

У травні 1985 року Slayer разом з UFO були хедлайнерами фестивалю "Heavy Sound" в Бельгії, в червні провели успішне західнонімецьке турне.

Однак незважаючи на це відносини Slayer не складалися з великими звукозаписними компаніями і всьому виною була навмисна прямолінійність текстів групи, які постійно створювали ускладнення при поширенні її продукції.

Але бізнес є бізнес і як кажуть - гроші не пахнуть попри всі моральні засади і заборони. Компанія Def Jam уклала контракт зі Slayer. В результаті з'явився альбом "Reign In Blood"

Компанія Columbia Records, дистриб'ютор Def Jam, відмовилася випускати альбом Slayer Reign in Blood "(укр. Царство у крові) через обкладинку і тематики лірики. Наприклад, текст пісні« Angel of Death »оповідає про дивовижні експерименти Йозефа Менгеле над людьми в нацистських концтаборах. Альбом вийшов 7 жовтня 1986 і розповсюджувався Geffen Records, хоча через критику Reign in Blood не з'явився в каталозі альбомів цієї компанії. Не дивлячись на те, що альбом практично не отримав радіоефіру, він став першим у творчості Slayer релізом, що брав участь в чарті Billboard 200, дебютуючи на 94 позиції, а також перша «золотим» з сертифікатом альбомом колективу в США.

У жовтні 1986 року Slayer почали турне «Reign in Pain» з групою Overkill в Америці і Malice в Європі. Slayer також запросили зіграти на розігріві у WASP під час американської частини турне, але барабанщик Slayer Дейв Ломбардо пішов з групи, заявивши, що він «не заробляє ніяких грошей». Для продовження турне Slayer запросили барабанщика групи Whiplash Тоні Скагліоне (англ. Tony Scaglione). Через деякий час дружина Ломбардо переконала його повернутися в Slayer, що і сталося в 1987 році. За наполяганням Ріка Рубіна Slayer записали кавер-версію пісні «In-A-Gadda-Da-Vida» групи Iron Butterfly для фільму «Less Than Zero ». Учасники групи не були задоволені записом: Ханнеман вважав її невірної репрезентацією суті групи, а Кінг назвав її« шматком лайна », але пісня стала однією з їх перших композицій колективу, які потрапили в радіоефір.

Slayer повернулися в студію для запису четвертого студійного альбому. Він сильніший контраст із Reign in Blood: цього разу група вирішила знизити темп пісень, вокал став більш мелодійним у порівнянні з різкими криками з попереднього альбому. Їх криваво-жахливі пісні явно були написані під враженням від Едгара По і Стівена Кінга. Ханнеман говорив:
«Ми знали, що не зможемо перевершити Reign in Blood, тому нам довелося записати альбом з більш повільними піснями. Ми знали, все, що ми випустимо, будуть порівнювати з Reign in Blood, і, пригадую, ми обговорювали варіант зі зниженням темпу. Це було дивним: ми ніколи такого не робили, ні на одному з попередніх альбомів. »

Що вийшов в 1988 році альбом South of Heaven (укр. Південь небес) отримав суперечливі думки фанатів і критиків. Разом з тим він став найбільш комерційно успішним альбомом Slayer на той час, дебютував на 57 позиції чарту «Billboard 200», і другий «золотим» з сертифікації альбомом колективу в США.

Керрі Кінг вважає цей альбом «своїм тьмяним виконанням», хоча в Тома Арай склалося краща думку про South of Heaven.

Для запису наступного зубодробильної трешеві альбому Slayer в 1989 році найняли сопродюсера Енді Уоллеса. Так як South of Heaven був прийнятий публікою не дуже добре, учасниками було вирішено повернутися до швидкості і брутальності Reign in Blood, але зі збереженням мелодійності, закладеної в попереднику. Seasons in the Abyss, випущений в жовтні 1990 року, був першим альбомом Slayer, виданим на новому лейблі Ріка Рубіна Def American (через розбіжності продюсера з власником Def Jam Расселом Саймонс). Seasons in the Abyss дебютував на 44 місці в чарті Billboard 200 і в 1992 році отримав сертифікацію "золотого".

"Ми продовжуємо грати і швидко, і жорстко, і важко", - говорив Арай. Керрі привертає всяка жах і чортівня. Так що такі речі, як "Народжений в полум'я" і "Привид в чорному", - це його робота. Тома ж перестала займати містика, в світі достатньо реальних проблем. Зокрема, у пісні "Криваво-червоний" йдеться про те, що світ сьогодні балансує на краю прірви бездонною, ім'я якої - Війна. Назва пісні "розтрачене юність" говорить сама за себе: вона про насильство, захлеснувшем останнім часом наші вулиці, про молодіжні банди, тероризують цілі райони: "Схаменіться! На що ви витрачаєте свої кращі роки - алкоголь, наркотики, бійки, а потім злочину , вбивства і людська кров "... На головну композицію був знятий (біля пірамід в Гізі) другий кліп Slayer.

У 1990 році Slayer відправилися в турне «Clash of the Titans» разом з Megadeth, Suicidal Tendencies і Testament вже в якості одного з головних виконавців, а не групи, «що грає на розігріві». Так як американський треш-метал був на піку своєї популярності в цей час, тур був продовжений у травні 1991 року, і разом з Megadeth, Anthrax і Alice in Chains група Slayer вирушила на гастролі в США.

У 1991 році колектив видав подвійний концертний альбом Decade of Aggression, таким чином відзначивши десятиліття своєї кар'єри. Компіляція зайняла 55 позицію в Billboard 200. Перший диск являє собою запис концертів у колисці дед-металу Флориді, а другий виступу в Лондоні та Каліфорнії. До альбому увійшли пісні у всіх п'яти попередніх робіт.

У травні 1992 року барабанщик Дейв Ломбардо пішов з Slayer через конфлікти з іншими учасниками, а також через те, що хотів узяти свою дружину на гастролі, що викликало суперечки з колегами. Дейв заснував власну групу Grip Inc. з гітаристом Voodoocult на ім'я Вальдемар Сорічта (англ. Waldemar Sorychta). Учасники Slayer взяли до групи колишнього барабанщика Forbidden Пола Бостафа (англ. Paul Bostaph) як заміну Ломбардо. Slayer вперше з'явилися на сцені разом з Бостафом в 1992 році на фестивалі Monsters of Rock в Castle Donington.

У 1994 році Slayer випустили альбом Divine Intervention, перший альбом гурту з новим барабанщиком. Позиції в чартах були рекордними для групи в той час: платівка дебютувала на 8 позиції в Billboard 200. На Divine Intervention були представлені пісні про Рейнхарда Гейдріха, а також про серійного вбивцю і канібала Джеффрі Дамер (композиція «213» - номер квартири , в якій він робив злочини). Іншими темами були вбивства, гріхи церкви і критика державної влади; в ліриці виявився інтерес Тома Арай до серійних вбивць.

Slayer вирушили у світове турне в 1995 році, що відкривають групами на їх концертах були Biohazard і Machine Head. Була випущена концертна відеозапис під назвою Live Intrusion, на ній була присутня кавер-версія пісні «Witching Hour» гурту Venom, виконана Slayer разом з Machine Head. Але відносини між Slayer і Machine Head сильно погіршилися. Після турне Slayer брали участь у фестивалі Monsters of Rock, де головним виконавцем була треш-метал група Metallica.

Наступного року Slayer випустили платівку Undisputed Attitude, збірка кавер-версій панкову пісень. Slayer зіграли композиції таких груп як Minor Threat, TSOL, DRI, DI, Verbal Abuse, Dr. Know і The Stooges. На альбомі також були представлені оригінальні пісні Slayer: «Gemini», «Can't Stand You», «DDAMM»; останні два написані Ханнеманом для сайд-проекту під назвою Pap Smear. Пол Бостаф пішов з групи незабаром після випуску альбому і став працювати над своїм проектом собсвтенним The Truth about Seafood. На місце Бостафа Slayer взяли барабанщика групи Testament Джона Детте і в 1996 році очолили фестиваль Ozzfest поряд з Ozzy Osbourne, Danzig, Biohazard, Sepultura і Fear Factory. Детте вигнали з Slayer через рік з-за конфлікту з іншими учасниками колективу, Пол Бостаф повернувся в групу для продовження турне.

У 1996 році проти групи батьками Еліз Палером (Elyse Pahler) було розпочато судовий процес: вони звинуватили групу в підбурюванні вбивць їх дочки до злочину за допомогою текстів пісень. Еліз накололи наркотиками, задушили і згвалтували (як жертвоприношення дияволу) троє фанатів Slayer. Суд постановив, що «жоден з розпусних злочинів, скоєних у відношенні Еліз Марі Палером, не було б скоєно без навмисної маркетингової стратегії дез-метал-групи Slayer». Справа була закрита в 2001 році за кількох причин, включаючи принцип свободи слова. [24] Батьки Еліз вдруге подали до суду на Slayer та їх лейбл, але це справа також було припинено. Суддя Джеффрі Берк (англ. E. Jeffrey Burke) заявив: «Я не вважаю музику Slayer обсценність, непристойної або шкідливою для неповнолітніх».

Альбом Diabolus in Musica (укр. Диявол в музиці) був випущений в 1998 році і дебютував на 31 позиції в чарті Billboard 200. Продажі склали більше 46 000 копій. Альбом отримав подвійна критику: негативно були прийняті в першу чергу ню-металічні елементи в музиці (наприклад, опущений лад гітар і подзвучка барабанів). Критик New York Time Бен Ратліфф (англ. Ben Ratliff) зауважив, що «вісім з одинадцяти пісень з Diabolus in Musica, деякі з яких гралися на концертах, написані в однаковому похмурому ключі». Як би там не було, критик PopMatters Едріен Бегранд (англ. Adrien Begrand) заявив, що пісні «Bitter Peace», «Death's Head» та «Stain of Mind» «рвуть на шматки музику молодих гівнюків накшталт Slipknot» (англ. blow away anything that young pretenders like Slipknot have put out).[color=red]

---

Уклавши контракт з "Torrid Records", група записала дебютний альбом. Сесії завершилися влітку 1984-го, однак через проблеми з лейблом диск надійшов у продаж в 1985-му. "Bonded by Blood" став справжньою класикою трешу і послужив орієнтиром для багатьох команд, які працювали в даному напрямку. На підтримку альбому "Exodus" провели повномасштабні гастролі в компанії з "Venom" і "Slayer", і це ще більше підвищило їх статус.

Однак всередині колективу потихеньку зростали розбіжності, і незадовго до запису другого диска Балоффа змінив Стів Соуза з "Testament". Випущений в 1987-м "Pleasures Of The Flesh" вийшов не таким вдалим як дебют, але через два роки команда повернула втрачені позиції з альбомом "Fabulous Disaster". Ця платівка містила кавери від "AC / DC" та "WAR", а за допомогою кліпу на "The Toxic Waltz" групі вдалося прорватися на MTV. Супутнє турне пройшло з великим успіхом, але його кінець був затьмарений відходом Хантинга, у якого виникли проблеми зі здоров'ям. Новим барабанщиком став Джон Темпеста, а разом із зміною драммера колектив змінив і місце прописки, перейшовши на "Capitol Records".

Матеріал, представлений на диску, був взагалі-то непоганий, але внутрішні розбіжності і труднощі з лейблом скоро привели до розпаду групи. Возз'єднання "Exodus" відбулося в 1996-му за участю Балоффа і бас-гітариста Джека Гібсона. Команда провела євроамериканський тур, випустила концертний альбом "Another Lesson in Violence" і знов зникла з очей. Третє пришестя "Exodus" сталося в 2001-му, коли колектив, очолюваний Соуза, з'явився на концерті "Thrash титанів". Незабаром почалася робота над новим матеріалом, проте звістка про смерть Балоффа, який пішов із життя 2 лютого 2002 року, пригальмувало процес. "Tempo Of The Damned" побачив світ лише в 2004-му, після чого в "Exodus" пройшов ряд кадрових замін.

---

"Spreading The Disease" по достоїнству був оцінений слухачами, а турне в компанії з "Metallica" принесло колективу популярність і в Європі. З виходом "платинового" диску "Among The Living", спродюсований Едді Крамером, "Anthrax" стали однією з найпопулярніших метал-груп. Альбом породив цілий ряд хітів ( "I Am The Law", "Indians", "Efilnikufesin", "Caught in a Mosh"), а неймовірно цікаві живі шоу зробили музикантів улюбленцями преси та публіки. Наступна робота, "State Of Euphoria", виявилася не дуже вдалою, але становище було виправлено з появою "Persistence Of Time". Незважаючи на те (а може й завдяки тому), що альбом був зроблений в похмурих тонах, його продажі склали більше 600000 копій. Особливу вдячність у слухачів отримали пісні "In My World", "Belly of the Beast" і кавер Джо Джексона "Got The Time".

вийшов в 1991-м збірник "Attack Of The Killer B's", складений з невиданого матеріалу, раритетів і концертних номерів, виявився одним з найбільш популярних релізів "Anthrax". У тому ж році команда поставила вдалий експеримент, записавши разом з репером "Public Enemy" композицію "Bring The Noise". Пісня стала великим хітом, а спільний тур "Anthrax" і "PE" пройшов дуже успішно.

Незабаром після того, як група уклала новий контракт з "Elektra Records", зі складу несподівано пішов Белладонна. Заміну йому знайшлася в особі колишнього фронтмена "Armored Saint" Джон Буш. Альбом "Sound Of White Noise", що мав гранжевий присмак, помітно відрізнявся від попередніх робіт, і незадоволений зміною напрямку подав у відставку Ден Спіц. Він пішов буквально перед початком сесій "Stomp 442", а його партії були зіграні гітарним техніком Полом Круком, Даймбегом Даррелом з "Pantera" і барабанщиком групи Чарлі Бенанте. "Elektra" не стала займатися промоушеном цього альбому, і "Anthrax" перебралися на "Ignition Records". Незважаючи на те, що випущена цією фірмою платівка "Volume 8: The Threat Is Real" містила дуже сильний матеріал, лейбл незабаром після релізу збанкрутував, і музикантам довелося шукати інше пристановище.

---